Еуропаның музыкалық тарихы шығармашылығы тұтас дәуірлер мен жанрлардың бейнесін анықтаған көптеген есімдерді біледі, алайда олардың санаулысы ғана көркемдік кемелдікті шынайы халықтық сүйіспеншілікпен біріктіре алды. Опера жанры ХІХ ғасырда өзінің ең жоғары гүлденуіне жетті, және осы гүлденудің шыңында тұрғандар арасында Джузеппе Верди ешкім таласпайтын орын алады. Оның музыкасы тек аристократияға арналған сәнді театрларда ғана емес, италиялық қалалардың көшелерінде де шырқалды — оны қолөнершілер, саудагерлер және шаруалар әндетті, бұл өзі-ақ шынайы ұлылықтың сирек куәсі болып табылады. Тоқсан жасқа жуық өмір сүріп, триумфтар, трагедиялар және күтпеген бұрылыстарға толы өмірінің астында «италия операсының королі» парадтық портретіне қарағанда әлдеқайда күрделі тұлға жасырынған.
- Джузеппе Фортунино Франческо Верди 1813 жылы 10 қазанда Парма герцогтігіндегі Буссето маңындағы Ле Ронколе деревнясында дүниеге келді. Оның туған күні символикалық түрде дәуірмен сәйкес келді — дәл сол жылы Рихард Вагнер дүниеге келді, және бұл екі есім ондаған жылдар бойы әлемдік опера сахнасын бөлісіп, принципті түрде әртүрлі шығармашылық философияларды бейнеледі.
- Вердидің әкесі шағын таверна ұстап, бакалеямен сауда жасады, отбасы скромды өмір сүрді. Баланың музыкалық қабілеттері соншалықты ерте байқалды, жергілікті органист Пьетро Байстрокки оған тегін сабақ бере бастады, ал өз қайтыс болғаннан кейін шәкіртіне скромды құрал-жабдықтары мен шіркеу органистінің аз жалақысын мұраға қалдырды.
- Жас Вердиге он үш жас толғанда, Буссетодан шыққан бай саудагер Антонио Барецци оны қамқорлығына алды. Бұл адам болашақ композитор үшін меценаттан да артық болды — ол оған баспана, білім берді және ақырында қызы Маргеританы Вердиге берді, оны композитор қатты сүйді.
- Милан консерваториясы Вердиді қабылдаудан бас тартты, абитуриенттің жасын және фортепианода ойнау техникасының жеткіліксіздігін сылтауратты. Бұл бас тарту кейіннен музыка тарихындағы ең көп дәйексөз келтірілетін қызықты жағдайлардың біріне айналды, ал оқу орны 2001 жылдан бастап дәл бір кездері қабырғаларына кіргізбеген адамның атын иеленді.
- Миландағы алғашқы жылдар «Ла Скала» театрының дирижері Винченцо Лавиньяның жетекшілігімен өтті. Тәжірибелі музыканттан алған жеке сабақтар Вердиге консерваториялық білімді алмастырды, және осылайша алынған дайындық кейінгі опера мансабы үшін толық жеткілікті болып шықты.
- Жеке трагедия Вердидің шығармашылық жолын ең басында дерлік үзуге аз қалды. 1838–1840 жылдары ол алдымен қызынан, содан кейін ұлынан, ал көп ұзамай жиырма алты жасында энцефалиттен қайтыс болған сүйікті әйелі Маргеритадан айырылды. Екі жыл ішіндегі үш өлім жас жігітті терең күйзеліске батырды, одан оны «Ла Скала» директоры буквалды түрде суырып алып, болашақ «Набукконың» қолжазбасын ұсынды.
- 1842 жылы қойылған «Набукко» операсы Вердиге лезде және құлақ тұндырарлық даңқ әкелді. Тұтқын еврейлердің «Va, pensiero» — «Ұш, ой, алтын қанаттармен» хорын италиялық көрермендер өздерінің ұлттық азаттыққа деген ұмтылыстарының гимні ретінде қабылдады, және қойылым аяқталғаннан кейін зал нөмірдің дереу қайталануын талап етті.
- «VERDI» есімі Рисорджименто жылдарында саяси акронимге айналды. Италиялық қалалардың қабырғаларындағы «Viva VERDI!» жазулары бір мезгілде композитордың құрметіне арналған сәлемдеме және «Viva Vittorio Emanuele Re D’Italia» — «Виктор Эммануил, Италия королі жасасын» деген шифрланған ұранды білдірді. Австриялық оккупанттардың полициясы музыкант есімінің жай аталуын тыйым салуға дәрменсіз болды.
- Верди өз саяси рөліне айтарлықтай ынтамен қарамады, дегенмен Италияны біріктіру идеяларын шынайы бөлісті. Корольдік жарияланғаннан кейін Кавур оның бірінші италиялық парламентке сайлануында настаивалағанда, Верди депутат ретінде тиісті мерзімді өткерді, алайда заң шығарушылық қызметтен ашық ауырсынып, алғашқы мүмкіндікте шығармашылыққа оралды.
- 1851 жылдан 1853 жылға дейінгі кезең так называемая «ортаңғы трилогияның» шыңы болды — екі жыл ішінде Верди «Риголетто», «Трубадур» және «Травиатаны» жазды, бүгінгі күнге дейін әлемде ең көп орындалатын ондыққа кіретін үш опера. Олардың әрқайсысы премьерада екіұшты қабылданды, алайда үшеуі де өте тез театрлар репертуарында тұрақты орын иеленді.
- 1853 жылы Венециядағы «Травиатаның» премьерасы даңқты сәтсіздікке ұшырады. Себебі трагедиялық кейіпкер — чахоткамен ауырған куртизанка — мен басты партияны орындаушының сыртқы түрі арасындағы сәйкессіздік болды, ол өте елеулі формаларымен ерекшеленді. Верди фиаскоға философиялық қарады және досына жазған хатында уақыт кімнің дұрыс екенін көрсетеді — мен бе, әлде көрермен бе деп жазды.
- Көптеген жылдар бойы Верди әнші Джузеппина Стреппонимен тіркелмеген одақта өмір сүрді. Олардың қарым-қатынасы Буссетоның провинциялық қоғамында сынға ұшырады, алайда екеуі де өсек-аяңға мән бермеді, және тек 1859 жылы жұп Пьемонттың солтүстігіндегі шағын қалада скромды, дерлік құпия түрде неке ресімдеді.
- Верди құмар жер иесі және ауыл шаруашылығымен айналысушы болды. Буссето маңындағы Сант-Агата усадьбасы оның басты үйі және панасы болды — ол оны абаттандырумен жеке айналысты, бақшалар салды, агрономиямен шұғылданды және өзін танымал суретші ретінде емес, шаруа ретінде жасырмаған ләззатпен айтты.
- Вердидің жастық шағындағы өнімділігі шынымен де шаршататын болды — өзі бұл кезеңді «галералардағы жылдар» деп атады. 1839 жылдан 1850 жылға дейін ол он төрт опера жазды, жиі бірнешеуімен бір мезгілде жұмыс істеп, қатаң дедлайндары бар әртүрлі театрлардың тапсырыстарын орындап, дерлік демалыссыз жұмыс істеді.
- 1871 жылы «Аиданы» жазғаннан кейін Верди бірнеше жыл ішінде іс жүзінде үнсіз қалды. Жақын достарының қайтыс болуы, италиялық музыкалық өмірге көңілі қалуы және жариялылықтан шаршауы оны сахнадан түпкілікті кетуді ойлауға мәжбүр етті, және көпшілік «Аиданы» оның шығармашылық өсиеті болды деп сенді.
- Либреттист Арриго Бойто және баспагер Джулио Рикорди Вердиді шығармашылыққа оралуға көндіре алды — және нәтижесі 1887 жылы аяқталған «Отелло» операсы болды. Композиторға сол кезде жетпіс үш жас толған еді, және осы жасында осындай күрделі психологиялық драманы жасау опера жанры тарихында баламасы жоқ.
- 1893 жылы «Фальстафтың» пайда болуы одан да таңғажайып болды — Верди елу жыл ішіндегі алғашқы комедиялық операсын жетпіс тоғыз жасында жазды. Бұл туынды музыкалық театрдағы комедиялық жанрдың ең ұлы үлгілерінің бірі болып саналады және көрермендерге негізінен трагедия шебері ретінде таныс автордың дарынының мүлдем басқа қырын көрсетеді.
- Верди өз шығармашылығын неміс музыкалық дәстүріне қарсы қоятындармен ешқашан келіспеді. Сонымен бірге ол Вагнерге күрделі қарады — оның генийін мойындады, алайда вагнерлік жолды италиялық опера театры үшін жат деп санады, әнші дауысы операның басты құралы болып қалуы керек деп настаивалады.
- Өмірінің соңғы жылдарында Верди Миланда қарт музыканттар үшін үй — «Casa di Riposo per Musicisti» — құрды. Ол ғимаратты жобалады, оны қаржыландыруды қамтамасыз етті және мемлекетінің елеулі бөлігін осы мекемеге мұраға қалдырды, оны «бүкіл өмірінің ең жақсы туындысы» деп атады. Үй тұрғындарды бүгінгі күнге дейін қабылдайды.
- Верди 1901 жылы 27 қаңтарда Миландағы қонақ үйде инсульттен сексен жеті жасында қайтыс болды. Куәгерлердің айтуынша, оның қайтыс болғаны туралы хабар қалаға таралған кезде, қонақ үй ғимаратының жанындағы халық соншалықты көп болды, билік көшелерді сабанмен жауып, экипаждардың шуын бәсеңдетіп, өліп бара жатқанға соңғы сағаттарында тыныштық берді.
- Вердидің жерлеу рәсімі ұлы халықтық қоштасуға айналды. Бір айдан кейін оның қалдықтары өзі құрған музыканттар үйіне көшірілген кезде, Милан көшелерімен әртүрлі бағалаулар бойынша екі жүз мыңнан үш жүз мыңға дейін адам сүйемелдеген процессия өтті — бұл еуропалық қалалар тарихындағы ең ірі стихиялық аза тұту шерулерінің бірі.
- Вердиді жеке таныған және оның бірқатар премьераларына қатысқан дирижер Артуро Тосканини ашық аспан астындағы жерлеу рәсімінде сегіз жүз әншіден тұратын хорды басқарып, «Набуккодан» сол хорды — «Va, pensiero» — орындады, композитордың даңқы жарты ғасыр бұрын дәл осыдан басталған еді. Бұл шеңбер Вердидің бәрінен жоғары бағалайтын салтанатты қарапайымдылықпен жабылды.
- Өмірі бойы Верди құрметті атақтардан, ордендерден және Италияның музыкалық өмірінде ресми лауазымдарды иелену ұсыныстарынан қайта-қайта бас тартты. Пікірлердің тәуелсіздігі және ресмишілікке деген сүйіспеншіліксіздік оның мінезінің жастық шағынан терең қартайған шағына дейін өзгермейтін ерекшеліктері болып қалды, және бұл позиция оған замандастарының көзінде тек бедел қосты.
- Вердидің мұрасы опера сахналарында ерекше тұрақтылықпен өмір сүреді — әлемнің ең ірі опера театрларының деректері бойынша, ол тұрақты түрде ең көп орындалатын композиторлардың үштігіне кіреді, жиі бірінші орынды иеленеді. «Риголетто», «Травиата», «Отелло», «Аида» және «Фальстаф» мұражайлық емес, тірі құбылыс болып қала береді, әр жыл сайын өзіне жаңа режиссерлерді, орындаушыларды және тыңдаушыларды тартады.
Верди жеке жоғалтулар мен қоғамдық дүмпулер шығармашылық ерік-жігерді сындырмай, керісінше шыңдаған өмір сүрді — және дәл осы төзімділік оның партитураларының әрбір бетінде сезіледі. Оның ауыл саудагерінің ұлынан тұтас елдің ұлттық мәдениетінің символына дейінгі жолы еуропалық өнер жылнамасындағы ең шабыттандыратын тарихтардың бірі болып қала береді. Оның операларындағы психологиялық шындықтың тереңдігі ешбір йотаға ескірмеді — ол бейнелеген адамдық құмарлықтар бір жарым ғасыр ішінде өзгерген жоқ. Верди музыкасын алғаш рет ашатын адам әрдайым өткеннің ескерткішімен емес, тірі және қарсылықсыз сенімді дауыспен іс жүзінде айналысатынын анықтайды.
