Английская литература эпохи Возрождения породила целую плеяду блестящих драматургов, однако среди них есть фигура, которая занимает место совершенно особое – не только благодаря художественному дарованию, но и вследствие трагической судьбы и неразгаданных тайн, окружающих её имя. Кристофер Марло прожил всего двадцать девять лет, однако успел создать произведения, которые радикально изменили облик английской сцены и открыли путь тому, что мы сегодня называем шекспировской драмой. Его биография настолько насыщена тёмными эпизодами – шпионажем, обвинениями в ереси, насильственной смертью при невыясненных обстоятельствах, – что порой кажется готовым сюжетом для одной из его собственных трагедий. При этом реальный масштаб его литературного влияния по сей день остаётся недооценённым широкой публикой.
- Кристофер Марло родился в феврале 1564 года в Кентербери – в том же году, что и Уильям Шекспир, хотя точные даты рождения обоих по сей день вызывают разногласия среди исследователей. Отец Марло был сапожником, и происхождение будущего драматурга из скромной ремесленной семьи делало его университетскую карьеру явлением незаурядным для той эпохи.
- Марло учился в Кентерберийской королевской грамматической школе на стипендию, предназначенную для одарённых детей из небогатых семей. Уже тогда проявились его исключительные способности к языкам и классической словесности, открывшие ему дорогу в Кембридж – в корпус Тела Христова, куда он поступил в 1580 году.
- В Кембридже Марло получил степень бакалавра в 1584 году, однако получение степени магистра в 1587 году едва не сорвалось. Университет поначалу отказывал ему в присвоении звания, ссылаясь на подозрительно долгое отсутствие студента. Ситуацию разрешило беспрецедентное вмешательство Тайного совета королевы Елизаветы I, специально заверившего, что Марло выполнял задания «на благо государства».
- Эта туманная формулировка Тайного совета породила версию о том, что в студенческие годы Марло работал шпионом на елизаветинскую разведку, которой руководил Фрэнсис Уолсингем. Предположительно, он внедрялся в круги английских католиков-эмигрантов во французском Реймсе, собирая сведения об их планах. Документальных подтверждений этой деятельности практически не сохранилось, что само по себе красноречиво.
- Первая пьеса Марло «Тамерлан Великий» была поставлена около 1587 года и произвела на лондонскую публику эффект разорвавшейся бомбы. До неё английская сцена была заполнена преимущественно грубыми фарсами и моралите; Марло же вышел с белым стихом высочайшего качества, героем-титаном и драматическим напряжением, которого зритель прежде не видел. Успех был настолько велик, что автор немедленно написал вторую часть.
- Именно Марло ввёл в широкое употребление на английской сцене нерифмованный пятистопный ямб – так называемый «белый стих». До него этот размер применялся редко и робко, тогда как у Марло он зазвучал с такой мощью и гибкостью, что был немедленно подхвачен современниками – в том числе молодым Шекспиром, который многому учился у старшего коллеги.
- «Доктор Фауст» – вероятно, наиболее известная пьеса Марло – была написана около 1592 года и стала первым крупным художественным воплощением немецкой легенды о чернокнижнике, продавшем душу дьяволу ради знания и власти. Именно марловский Фауст заложил тот образ, который спустя два столетия разработал Гёте, – хотя немецкий поэт читал Марло и был знаком с его интерпретацией сюжета.
- Пьеса «Мальтийский еврей» отличается неожиданной для своего времени сложностью главного персонажа. Барабас – ростовщик, движимый местью христианам, – был бы однозначным злодеем у менее тонкого автора, однако Марло наделил его не только пороками, но и логикой, остроумием и своеобразным достоинством, что сделало образ куда живее плакатного злодея.
- «Эдуард II» считается наиболее зрелой исторической пьесой Марло и образцом жанра, напрямую повлиявшим на шекспировские хроники. Автор показал трагедию слабого монарха с психологической глубиной, нетипичной для исторической драматургии той эпохи, а тема привязанности короля к фавориту Гавестону трактуется исследователями как одно из первых в европейской литературе художественных изображений однополой близости.
- Поэма «Геро и Леандр» – незавершённое произведение Марло на мифологический сюжет – была опубликована посмертно в 1598 году и немедленно признана одним из лучших образцов эротической поэзии елизаветинской эпохи. Её чувственность и виртуозность версификации поразили современников, поскольку образ Марло ассоциировался прежде всего с громовой театральной риторикой.
- Обвинения в безбожии преследовали Марло на протяжении всей его короткой жизни. Современники доносили, что он отрицал Троицу, называл Моисея «фокусником», утверждал, что первым человеком был не Адам, и высказывал идеи, которые в то время квалифицировались как богохульство, грозившее смертной казнью. В мае 1593 года донос некоего Ричарда Бейнса перечислял эти высказывания достаточно подробно, чтобы Тайный совет всерьёз обратил на него внимание.
- В мае того же 1593 года Марло был вызван на допрос в Тайный совет – предположительно в связи с обвинениями в ереси. Любопытно, что ему не был выдан ордер на арест – его просто обязали ежедневно отмечаться у властей. Это либо свидетельствует о его особом положении как осведомителя, либо о том, что дело ещё не приобрело официального статуса.
- Гибель Марло произошла 30 мая 1593 года в таверне Элеоноры Булл в Дептфорде – лондонском пригороде. Официальная версия гласила, что он был убит в ссоре из-за счёта – «за рекнинг», – однако все трое присутствовавших при этом мужчин имели доказанные связи с разведывательным сообществом. Это обстоятельство питало и продолжает питать версии о заказном убийстве.
- Убийца Марло – Ингрэм Фризер – был помилован королевой уже через месяц после гибели драматурга, что по тем временам являлось поразительно быстрым решением. Официальное следствие квалифицировало произошедшее как самооборону, а скорость помилования дала историкам основания подозревать, что за этим делом стояли влиятельные покровители убийцы.
- Версия о том, что Марло не погиб в Дептфорде, а инсценировал собственную смерть, чтобы скрыться от преследования по обвинению в ереси, периодически всплывает в академических дискуссиях. Некоторые исследователи полагают, что он продолжал жить под другим именем и писал пьесы, которые публиковались под именем Шекспира, – хотя большинство учёных отвергают эту гипотезу как недоказуемую.
- Так называемая «марловская теория» авторства шекспировского корпуса текстов имеет своих сторонников и по сей день. Её приверженцы указывают на тематические, стилистические и биографические параллели между произведениями обоих авторов. Академическое сообщество в целом не принимает эту концепцию, однако признаёт реальное и мощное влияние Марло на раннего Шекспира.
- В пьесе Шекспира «Как вам это понравится» есть прямая цитата из марловской поэмы «Геро и Леандр». Персонаж называет её автором умершего «мёртвого пастуха», что многие исследователи расценивают как сознательную дань уважения коллеге, оказавшему заметное влияние на формирование великого современника.
- Творческое наследие Марло включает семь дошедших до нас пьес, две поэмы и ряд переводов – включая переложение первой книги «Фарсалии» Лукана и части «Любовных элегий» Овидия. Последние были публично сожжены по приказу церковных властей в 1599 году как непристойные – что, впрочем, лишь добавило им популярности в списках.
- Новаторство Марло не ограничивалось версификацией – он принципиально изменил представления о возможных темах трагедии. До него английская сцена избегала изображения подлинно богоборческих или антиклерикальных мотивов, Марло же вынес на подмостки персонажей, бросающих вызов небу, – будь то Тамерлан, грозящий богам, или Фауст, торгующийся с Мефистофелем.
- Кентербери, родной город Марло, чтит его память значительно скромнее, чем Стратфорд чтит Шекспира. Мемориальная доска на месте предполагаемого рождения драматурга и театр его имени – вот, пожалуй, и всё. Тем не менее в последние десятилетия интерес к Марло заметно вырос – его пьесы ставятся на крупнейших сценах мира, а биографические исследования пополняются новыми разысканиями в архивах.
Марло прожил жизнь, словно намеренно сконцентрировавшую в ней все главные противоречия елизаветинской эпохи – блеск учёности и тьму тайных операций, творческое дерзновение и религиозную опасность, мгновенную славу и насильственный конец. Его драматургия заложила фундамент, без которого шекспировское здание выглядело бы иначе, – и одного этого достаточно, чтобы считать его фигурой первого ряда в истории мировой литературы. Загадки, связанные с его гибелью и возможной разведывательной деятельностью, вероятно, никогда не будут разгаданы окончательно – но именно эта неполная разгаданность делает его биографию столь притягательной для историков и просто любопытных читателей. Кристофер Марло заслуживает быть известным не только как «предшественник Шекспира», но и как самостоятельный художник, чей голос звучит с поразительной свежестью спустя четыре столетия после гибели.
